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           考試真題>>《天堂的子女們》影片賞析
        添加時間:2013/11/19 點擊:2502 次 文字大小:

         

        《天堂的子女們》影片賞析

         

         

         

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        19世紀20年代的巴黎,有一個名為弗里德里克·勒梅特爾(皮埃爾·布萊若)的人,年少而浪漫,他夢想自己有朝一日成為一名偉大的演員。他在位于坦普爾大街的弗那不勒斯劇院覓到一份表演啞劇的工作。在這兒,他遇見并結識了另一位事業蒸蒸日上的啞劇明星巴蒂斯特(讓·路易斯·巴羅爾特)。兩人同時愛上了美麗的加倫斯,她以前曾是個模特,現在也在劇院工作。但是加倫斯芳心并未所動,而同時巴蒂斯特卻被他的另一位同事納薩麗所深愛。不久,有一位富有的貴族莫內追求加倫斯,并向她求婚。加倫斯起先拒絕,但不久由于她以前的仰慕者,如今卻潦倒不堪的作家拉森耐爾將她牽扯到一樁精心謀劃的命案中,不得以,加倫斯接受了貴族的愛……

          作為法國影史不朽的瑰寶和有史以來最偉大的影片(注:在1979年法國影史最佳影片評比中,此片榮登榜首;讓·雷諾阿的《游戲規則》位列次席),《天堂的子女們》賦予了我們一個關于愛的永恒神話。此片在極其艱苦的環境下于1946年攝制完成。這也代表了馬塞爾·卡爾內和雅克·普萊衛合作編導的最高成就(注:二人合作10年,以拍攝后來被稱為“優質電影”的詩意現實主義作品聞名于世,著名作品還有《霧碼頭》、《太陽升起》、《北方旅店》等)。至今,此片仍具有不可磨滅的重大意義,并散發著歷久彌新的藝術芬芳。

          當筆者起初試圖去細讀這部作品時,其實很難判斷出它的偉大來自何方。因為在結構上,它存在著明顯的缺憾。影片敘事上的語焉不詳和故事的松散拖塌造成了前后兩集(注:此片分上下兩集:《罪惡大街》與《穿白衣的人》,共190分鐘,詳見標準公司出品的DVD實物)的脫節。特別是第二部分最后的貿然結尾,似乎告訴觀眾劇情將在“第三部分”(實際上卻不存在)得到進一步發展。但是值得注意的是,這一切卻并沒有影響到作品的精神實質和藝術地位,由于影片整體的超越性,使得它的成就遠不是一點點暇疵可以影響的。

          三方面的成就最終確立了影片的勝利。首先,也是最引人注目的,影片在視覺上的沖擊力是令人震撼的。影片的開端由坦普爾大街上的狂歡開始,在19世紀初宏偉華麗的巴黎街景映襯下,叫賣的商販、玩雜耍的藝人路過的行人熙熙攘攘、接踵摩肩。同樣十分有趣的是影片中的劇院場景,觀眾座位和包廂之中發生的故事一點不比舞臺上的表演遜色,同樣生動、刺激。在這兒,熱愛藝術的下層平民百姓和巴黎戲劇界實現了完美的融合。

          其次,劇本的出色是毋庸置疑的。這也編劇雅克·普萊衛的代表作,與他早期編劇作品相比,過火的悲劇性被降低了。幾乎很少有其他影片能像他寥寥數筆勾畫出傳神的人物形象。而且在3個多小時時間內保持了始終如一的高水準。對白精妙,并富有詩意,但也不乏人世的溫情和尖銳的嘲諷,給觀眾以美好的享受。

          此外,影片的成功還受益于演員的精彩詮釋。如阿爾萊蒂扮演的加倫斯,她無疑散發著法國女人十足的魅力,但作為一個具有獨立精神的強勢個體,這一形象顯然有悖于當時傳統的浪漫女人的特點。同樣,皮埃爾·布萊若極其鮮活的飾演了一個擅長勾引女性的色情騙子——弗里德里克·勒梅特爾,他與輕浮不負責任的加倫斯儼然“相映成趣”。

          馬塞爾·赫蘭德、路易斯·塞婁、皮埃爾·雷諾阿與瑪麗亞·卡薩瑞茲的表演也相當出色。但讓-路易斯·巴羅爾特尤其使人難忘。他在劇中扮演啞劇演員巴蒂斯特,這一形象和現實中的他相當吻合。巴蒂斯特是弗那不勒斯劇院的明星,他扮演的啞劇形象皮爾若精彩絕倫;而當他愛上加倫斯之后,那寂靜沉思的夢幻一幕同樣令人感動。這種無聲的語言直接投射向對方的心靈,具有摧枯拉朽般的振蕩力。

          《天堂的子女們》的誕生是不平凡的。影片早在1943年便開始拍攝,其時法國仍在納粹德國的占領之中。整個拍攝過程受到德國人的嚴密監控。然而,這顯然不能阻擋法國抵抗力量在影片中愛國情感的表達——他們參與了整部影片音樂方面的創作。影片中,原先有一個主要演員羅伯特·拉·維甘(飾演杰里科),后來叛變倒向了納粹。1944年巴黎解放后,他倉皇逃竄,杰里科這一角色也隨之由皮埃爾·雷諾阿代替完成。

          影片本身暗含了大量法國淪陷時代的歷史痕跡,令人驚奇的是,卡爾內如何在納粹的重重壓迫之下走得如此之遠。即使影片的標題,從現在看來也是略有民眾煽動性的。本片名又被翻譯成《眾神的兒女們》(Children of the Gods),“眾神”(Gods)代表了巴黎的底層民眾們,他們身處于大眾劇院的最高處的廉價包廂。(注:Gods在英語中本就有“頂層樓座;劇院中后面高起的席位”之意)正是這些人們,這些對舞臺藝術一知半解的人們,真實的了解到廣大法國民眾所正在容忍的一切。那些不合民意的陳規惡俗稍有苗頭,就被

         

        加雜著猥褻和喧囂的民眾之力毫不留情的席卷而去。影片的核心角色加倫斯——一個從不任由男人擺布的女子——也成為自由法國的象征;即使她暫時委身于貴族莫內,也可以被看作是二戰中法國俯首稱臣的委婉的寓言。

         

         
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